《岸边之旅》主创:也许会有死后的世界
日本著名文艺恐怖片导演黑泽清的新作《岸边之旅》
日本著名文艺恐怖片导演黑泽清的新作《岸边之旅》汇集了浅野忠信、深津绘理、苍井优、柄本明等日本著名影星,亮相戛纳电影节的一种关注单元。这是黑泽清继《东京奏鸣曲》夺得一种关注最佳影片后,再一次入围该单元。影片的故事主线是死去的丈夫重新回到妻子的身边,与他继续探访自己曾经工作过的地方,共同生活,发现生活中曾经忽视的美好。
黑泽清和《岸边之旅》中饰演夫妻二人的浅野忠信、深津绘里在戛纳与对话,讲述了他们对电影和生死的看法。黑泽清导演被称作是一位学院派的电影人,他对于一切与电影拍摄相关的事情都很关注,对话结束后还专注地看了我们的拍摄器材,和我们探讨用数字录影设备拍摄电影的心得;浅野忠信则很有明星气场,同时也非常礼貌,全程为深津绘里手持收音的话筒,配合深津绘里的讲话而做出适当的反应,博得深津绘里的微笑,而深津绘里则非常的感性,听到观众被《岸边之旅》感动的消息她立刻笑逐颜开,讲到去世的人时,她又一下子变得情绪很低落,引得一旁的浅野忠信和工作人员非常关切,生怕她控制不住流下眼泪。
黑泽清的神秘主义风格
神秘主义电影近年在戛纳影展频繁亮相,早有泰国神秘主义导演阿彼察邦·韦拉塞塔昆,凭借几乎完全是形式主义的《能召回前世的布米叔叔》夺得金棕榈奖,去年的意大利神秘主义女导演艾丽琪·洛瓦赫,凭借毫无感情外露,全程平静的《奇迹》刚刚夺得戛纳的评审团大奖。与阿彼察邦和洛瓦赫不同,黑泽清的神秘主义并没有在形式上过于铺张浪费,他所做的仅仅是一个正反打镜头过后,场景里少一个人,或者前一个晚上房间里的墙上贴满五彩缤纷的剪纸,第二天早上起来房间里破败不堪,黄土满地,只在木地板的缝隙上留下一片褪色的剪纸,这种相对温和的神秘主义处理。更大的特点在于黑泽清将一个动人的故事融入神秘的风格,观众看后一定不会完全明白影片的意图,但是得到的感动一点也不会少。
黑泽清将神秘主义植入了影片的各个方面:演员的表演冷静而克制,房间内景装饰随着剧情的推演而突变,视觉效果和正反打镜头的交叉剪辑让片中人物时隐时现。然而最重要的神秘主义痕迹在于剧本的设计,一个温馨的爱情亲情故事被黑泽清剪成了间断的几截。看似让情感失去了有逻辑的故事线,其实创造了独特的脱俗意味。诚然,黑泽清的神秘主义是一个难以进入的世界,他和普通观众之间的隔阂并非孰高孰低,仅仅是类型之间的界限。然而他表面的冷静和悬疑之下所隐藏的是细致的思索和饱满的热情,一旦进入他的世界就会获得不一样的审美体验。
“另一个世界”的故事
《岸边之旅》是一部根据小说改编的电影,黑泽清的制片人读到了这本小说并推荐给黑泽清。他读过小说之后立刻决定把它拍成电影,因为他形容书中的想法和设定是非常“大胆”的。黑泽清介绍了自己的观点:“对我来说什么是大胆的?在影史上有那么多关于死去的人回归日常生活的电影,但是大多数都只是回顾自己生前做过的事。但是《岸边之旅》是关于一个死去的人在死去之后发生了什么的故事。”在《岸边之旅》中,黑泽清带领演员探索了死去的人回归日常生活后,继续和生者体验生活,寻找错过的感动的故事。他形容原著小说刚一读到就让他非常兴奋,能激发他尝试的欲望。
“在观众看来,这可能是一部关于一对夫妻的爱情和亲情故事。但是我所关心的其实是人与人之间的信任。”《岸边之旅》中,夫妻二人不仅重逢,而且回到之前丈夫曾经工作过的地方,寻访了他以前熟识的人。“两个人的确是夫妻,但是故事的走向里你可以看到他们时而互相信任,时而又因为一些事情而互相怀疑,怀疑之后他们又试图重新建立信任,这才是这个亲情故事的重点。从信任到不信任再到信任,是我最想在电影里表达的情感。”
囿于一种电影风格是很大的风险
黑泽清年届60岁,是当代日本影坛的一位传奇导演。他已经从影30多年,创作风格有过很大的转变,20世纪80年代他刚开始创作,拍摄过在日本影史上极具代表性的软色情电影——粉红电影,后来转而拍摄恐怖片,最终又转变为近十年的略温和的神秘主义电影,但是志怪题材仍然动辄出现在黑泽清的作品中。
当其他导演都专注于同一种风格作品的拍摄,努力把自己打造为某种风格领域的专家时,黑泽清特立独行,他并不觉得更换风格是冒风险的事。“在我的导演生涯,我看过太多不同风格的作品,如果我有一天有机会,我会尽可能多地把所有风格的电影都尝试拍摄一遍。如果我成为了某个电影类型的专家,我反而会觉得那是非常大的风险,我会觉得我的导演生涯非常差劲,我会很担心。我宁可接受挑战,拍一种不同风格的电影,也不要专注于一种风格。”
《岸边之旅》是浅野忠信与黑泽清时隔12年后的合作,他评价黑泽清仍然和以前一样和蔼,以后也会保持这种态度,“黑泽清导演并不会特别强迫我们做任何事,他每天在片场不停和大家开玩笑,对女演员很友好,我们每天相处得很愉快。”深津绘里是第一次和何泽清合作,她形容黑泽清更像是一位老师、一位教授,“我所合作过的其他导演往往在片场都有很强的存在感,不停对演员提要求,让我们很紧张,而黑泽清导演就像是在片场的某个地方藏了起来,同时我们还能从他那里得到很多意见。”
黑泽清并不会将自己的神秘主义倾向强加到演员身上。“导演并不会让我们故意去做出神秘和悬疑的感觉,”深津绘里强调,“我们就是要按照普通夫妻的感觉去表演,对于导演来说,夫妻之间的平衡感比悬念更重要。”浅野忠信则对黑泽清非常信任,“我觉得如果导演让我们故意演出悬疑的感觉,那么就会非常不自然,我们按照导演的要求,演得很中庸。我觉得无论黑泽清做出什么指示,他都能把电影拍的很好,因此我们就在影片中成为了一对最普通的夫妻。”
死而复生:与死者的第二次道别
《岸边之旅》是有关于死去的人重新回到生者的世界的故事,这在日常生活中并没有发生,如果现实也可以让去世的人回到生者的世界继续生活,我们的世界是否会变得更好?黑泽清长期以来对于死亡的话题都非常关心。“我觉得生死是非常重要的话题。死人复生的事确实只是电影情节,如果现实中能有的话我觉得也蛮好,但这并不是生死这个话题里的重点。我脑海里一直萦绕着一个问题:究竟什么是死,究竟另一个世界是什么样的。我拍电影的过程中这个问题一直萦绕在我脑海里。”
“我觉得人死后一定会发生什么事,但是我显然不知道,”黑泽清看待死亡时有一种释迦牟尼般的坦然和平静,他认为生和死之间是有联系的,死去的人能回到生者的生活,能感知身边和他一样的死者,“就像影片中的鬼魂那样,他并不是独立的存在,而是和生者、和‘另一个世界’都有某种联系。这种联系我想它是出现在世界上的所有地方的,死亡就在我们身边不远处。”
浅野忠信说自己不知道鬼魂是否存在,并不否认死后的世界是不存在的,只是因为没见过而不愿相信,“我的心里仍然能感觉到我去世的祖母,我觉得她仍然在我身边,她的存在比她在世时让我觉得更近。现代人对于去世者的感知已经逐渐淡忘,这种情感更多地存在于老一辈的人心中。”
“我也有非常亲近的亲人去世的经历,”深津绘里谈到生死的问题时情绪有些激动,“当我和《岸边之旅》来到戛纳,我非常希望自己那位死去的亲人能够和我一起走上戛纳的舞台。在生活中我时常想起他们。所以这部电影的角色之间的情感交流对于我来说是再自然不过的,去世者回到生者的世界甚至是我在生活中希望看到的。不过如果再多想想看的话,如果和一位去世者分别后,他又能回到这个世界,那么我们岂不是要和他分别两次吗?想想也是很残酷的事。”
(康一雄)
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